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马延科老师是河南省郑州市爱乐琴行特聘钢琴调律师,有10余年的钢琴调律和维修经验,服务过的郑州家庭和企事业单位多达几千家。因为专业,所以精彩;因为尽责,所以优质;因为有你,所以卓越。

本人为国家认证的高级专业调律师,堪称音色美容师。有丰富的钢琴调音维修经验!如果您家的钢琴需要调音或维修请和我联系。可将音色调整到最佳状态,为您的艺术之旅增光添彩,锦上添花。

服务项目:钢琴调律调音服务,各种钢琴校音,调律师培训学习,钢琴维修、挑选购买,上漆,精美钢琴罩,联系好老师,寻找爱好者等钢琴学习、调律师培训、调律工具器材选购、维护、保养等周边增值一条龙服务。

联系人:马延科老师

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服务地区:河南省郑州市 以及 河南各市县、河南周边省市县。比如:郑州市(中原区,二七区,管城回族区,金水区,上街区,惠济区,中牟县,巩义市,荥阳市,新密市,新郑市,登封市),开封市,洛阳市,平顶山市,安阳市,鹤壁市,新乡市,焦作市,濮阳市,许昌市,漯河市,三门峡市,南阳市,商丘市,信阳市,周口市,驻马店市,济源市。

服务方式:上门服务,服务费用公道合理,不乱收费。

证书级别:高级

国家认证调律师证书编号:0458003001300071

职业培训介绍:(摘自劳动和社会保障部国家职业资格管理网)
职业编码:X4-07-10-07
所在分类:商业、服务业人员》社会服务和居民生活服务人员》日用机电产品维修人员
职业描述:在钢琴生产、销售和维修过程中,从事钢琴音质调试、音准定律、零件更换、部件整修的人员。
从事的工作主要包括:
(1)调律:以国际音高为标准,以听觉和音准仪为依据,使用专用工具对琴弦的张力进行调试;制定标准音高、基准音组音高、调同度八度,并进行全音域检验;
(2)调整:使用专用材料、调整工具及设备,为钢琴键盘系统、击弦机系统、共鸣盘系统、踏板系统进行调整、维修和更换;
(3)使用专用工具、材料,对钢琴的音质进行调整;(4)定期对钢琴进行检验调试和维修保养。
更多……

保养小知识:一架钢琴,88个琴键,264根琴弦,8000多个零件。“ 音准是音乐的基础,钢琴考级中,考察考生听音准确率的项目叫作‘试唱练耳’,占总分的1/4。”琴音的准确度,对学习和使用钢琴有至关重要的影响和作用。按照高校音乐系的规定,钢琴是一个季度一调的,而且钢琴搬运过要立刻调,或者被钢琴专业某些大力人“砸”过要尽快调。良好的保养钢琴,才能持续地发挥出音乐工具的美妙魅力。

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第一次钢琴调律

钢琴买回家快8个月了,但是一次都没有调过律。本来三月份的时候就该叫调律师来家里调琴了,因为宝宝的缘故,一直拖到现在。昨天觉得这件事不能再拖下去了,而且这周三就要继续钢琴课了。于是打电话给琴行,琴行效率也挺高,这不,今天调律师就上门来了。

感觉中的调律师应该是年轻的,帅帅的,酷酷的,就像流川枫那款。可是当电话里听到一个苍老的声音时,心里调律师的光辉形象顿时暗淡了不少。幸亏我没抱太大的希望。当门铃响过之后,出现在我面前的是一位年龄将近50岁的,胖胖的,看上去不是文质彬彬反而略觉粗旷的大叔。这就是传说中的调律师吗???为啥在琴行的时候看到的调律师都是白面小生呢?当脑袋中被问号纠缠的时候,大叔说:“钢琴呢?”赶紧把大叔领到了钢琴面前。

大叔两三下把我的钢琴大卸三块。哦,原来这块板,那块板都是可以拆下来的啊。那如果下次搬钢琴的话,可以先把几块大板子卸下来再搬哇,这样就不会那么重了。。。。。。。突然想到低音区的E这个音总是怪怪的。明明没有踩延音踏板,每次弹这个音的时候总会出现“嗡嗡嗡嗡”的金属音,这种声音就像是锤子敲在搪瓷脸盆上的余音,很难听。跟大叔说了之后,大叔在这个音上弹了几下。真是soooooo奇怪!大叔弹的时候正常得不能再正常了。大叔一边敲,一边说:“没问题啊。你听,有什么问题呢?”我倒!这钢琴居然欺负我!于是我只能把我的感觉跟大叔说了。可是那恼人的问题在大叔在的时候就是不出现!

大叔打开他的工具包,拿了几样工具,也就是形状比较特殊的起子,扳手之类的,开始给每个音校音了。一个键对应三根铉,三根铉分别栓在高低不等的螺帽上。调音师就是通过扳手或调紧或调松每个螺帽上的铉的紧张度来校正槌子敲击钢铉的发声频率。干这行耳朵特别重要。我们听起来差不多的音在专业的调音师耳朵里就是不一样的,哪怕只有一丝丝的差别都逃不过厉害的调音师的法耳。不过,这调音的过程实在是太难过了。钢琴的声音分贝本来就大,穿透力还特强。调音师要用力敲键盘才能听出音与音之间的细微差别。大叔先调中音区,然后高音区,最后才是低音区。88个键,每一个键都校过一次到三次不等。我努力忍受这噪音,耳朵饱受折磨。心里想干这行久了,耳朵会不会聋掉啊?

调高音区的时候,大叔很自豪地告诉我,最后几个键的音没有八九年的功力是根本听不出来的。我问大叔干这行有多久了,他说29年了。OMG!看来还是老姜比较好。小年轻嘛帅是帅,但也许帮你调好之后这钢琴还是不管用。看来像这种技术活还是要找大叔级人物了。

正当我在煎熬之中时,大叔收拾工具了。我问:“调好了?”他说是的。虽然渴望调音快点结束,但是真的调完了又觉得调的时间不够长。大叔说你试试。我说算了吧,我不会弹。真不想在人家面前丢脸的啊!可是大叔说你不试试怎么知道这钢琴是调好了还是调坏了呢?也是哦。别到时候等他走了问题又出来了。于是,第一次在陌生人面前展示我那低级的琴技。一首经常弹给儿子听的《看星》终于还算流畅地完成了。是啊,钢琴调过之后感觉声音还真的是干净了不少,没有杂七杂八的声音夹在里面了。

半年调一次。以后也由这位大叔来调我的钢琴。下次等他调好的时候,我会逐渐给他弹高级点的曲子,彰显一下我的进步嘛!

钢琴的调律周期和频率

新琴:(2-3年内)每隔3-6个月调律一次,最好一年四次的调律,使其稳定。普通用琴:(3年以上,音准稳定的)每隔6-12个月调律一次,最好一年两次。专业用琴:一年最少调修四次,有条件的地方在每弹奏场合调律一次。

调琴和调律的区别

调琴不等于调律(也有叫调音的,即调音准)。但普通用户认知和提到“调琴”与“调律”通常是混淆的。
规范地讲“调琴”应该包括:调律(改善音准)、调整(键盘机械的整理、改善机械性能与触键感觉)、整音(改善音质音色)、修理(异常声现象与机械故障的排除、零部件的更换)、保养(机件对位紧固、内部除尘;除湿、防潮;加湿、防干等)。
而“调律”严格的讲就是单指调音准,通常立式琴要150-200/台次、三角琴要300-400/台次;
那么,除“调律”之外的“调整”、“整音”、“修理”、“保养”,通常是据具体况而定(琴状、新旧程度、上次与本次间隔时间长短等等)且另收费的。除“保养”与“修理”外的“调整”与“整音”两项,若规范做下来的工时通常是“调律”时间的两至三倍甚至更多,所以每一项的收费也是调律价格的两至三倍甚至更多 !

河南省郑州市钢琴调律标准规范说明书

钢琴调音是有一定的流程及标准的,以下是普通钢琴调律标准(步骤、工序、标准):
一、检查:将钢琴出现的问题告知用户;
二、排除可排除的故障:根据故障的情况而定;
三 、紧固击弦机镙丝:紧固击弦机零件镙丝;
四、整理弦列:尽可能使弦列分布均匀、间隙均匀;
五、制音器对弦:调整制音器左右位置,将制音器对准相应弦组;
六、榔头对弦:调整榔头左右位置,使榔头对准同音弦组,适当调整错误的榔头角度;
七、键盘中销孔:上孔要求左右晃动不超过0.5mm,下孔要求前后左右间隙在0.1—0.5mm之间;检测:抬起琴键,琴键可顺畅下落回位,且琴键基本不会松动或左右晃动;
八、键盘扁销孔:调正扁销钉,扁销孔左右间隙0.5mm左右;检测:按下琴键,琴键左右可轻微晃动,抬起击弦机械,琴键不会被扁销钉卡住;
九、调整卡钉:调整卡钉:将卡钉调整为顶杆与中股有0.1mm左右间隙;检测:轻按琴键表面,榔头基本在按键同时抬起,用金属棒划动键尾,榔头不动;
十、平键面:将键面高低不平的及倾斜的调整垫平;
十一、调整琴键间隙:将琴键间隙调整均匀,间隙大约1mm左右,白键前端对齐;
十二、做键深、榔头回程、档接木对齐 :根据琴的情况或用户具体要求,将键深调整基本均匀,同时检查调整榔头回程及将档接木前后位置调整基本整齐;
十三、检查制音器、索调:检查调整索调档的前后位置,检查调整索调,高音区至低音区一般为2mm—3mm,(根据具体情况调整),检查制音器的开起和止音效果;
十四、调整档接木、攀带铁丝:调整均匀档接木的左右间隙,攀带铁丝调整为与档接木铁丝右前方间隙为1mm左右;
十五、开始调音:440Hz定标准音,按照十二平均律份基本音组,完成88个音并检验音程及和声感觉;如果钢琴音准比标准音低50音分(1/2个小二度音程),建议分2次调音,第一次拉高、第二次调准;大约45分钟—1小时左右/次;
十六、检查:去除明显不正常杂音及其他简单故障,复杂问题另外处理。根据钢琴实际情况,可选择性的进行调整。
本文来自郑州馨乐艺术教育中心,郑州钢琴培训,郑州古筝培训,郑州小提琴培训网http://www.xinyueyishujiaoyu.com/

钢琴需要经常调音的原因和好处

来源:郑州丽文琴行 http://www.liwenpiano.com/view.asp?id=426
一架钢琴不论弹奏与否,那些大约有200多根拉紧的琴弦,要承受大约15吨的张力,尽管有铸铁和木质支架支撑着,因为钢琴每时每刻受着不同气温、湿度变化的影响,它的内部结构不可避免地起着变化,任何细微的变化都会使音准发生较大的差异。
一架长期没有调音的钢琴,或者音没有调准的钢琴,那些不协和的音程所发出的声波就会因大量不同音高而相互冲击抵消,造成偏折使音量减少。在这里我们可以做这样一种实验。就能证实这一理论的准确与否。
在一架调准音的钢琴上,用左手按照C大调或者其他大调和弦慢慢地压下琴键,使这些和弦不发生任何声音,然后用右手用力弹奏左手所按的大调和弦,左手不要抬起,右手立刻抬起手指,此时左手并未弹奏,你仍旧会听到所弹的和弦音响,并能延长一段时间。这就是说,因为这一和弦系统内的音程关系是协和的,我们听到的声音是这一和弦与其泛者结合的强有力的共振音响。
相反,我们用以上的弹奏方法,让左手轻轻按下B大调和弦,随后右手用力弹奏C大调和弦。此时尽管也能听到弦的振动,却由于不协和的音阻止了声音的共识,耳朵听到的却是杂乱无章的噪音,而且音量也显著地小多了。
由此我们可以感觉到钢琴需要按期调音的必要性,让每一个弹琴的孩子能在十分协和的音响中学习音乐。
本文关于钢琴需要经常调音的原因和好处的文章由郑州丽文琴行编辑,专业销售河南二手钢琴,郑州二手钢琴,欢迎咨询。

丽文钢琴:钢琴的键盘机械相关部件介绍

钢琴键盘机械包括击弦机和键盘两部门,由琴键、联动器、转击器和制音器四个基本杠杆组件构成。假如我们不从结构方面,而是从功能方面来划分,在键盘机械中有两大类部件,这就是复位装置和限位装置。

复位装置
复位装置的主要作用是使击弦机零部件复位,保证其零部件连续、正常工作。它包括击弦机的各种簧、攀带和托木。
1 制音器簧:使开启的制音器复位、制音。
2 转击器簧:使转击器复位。
3 顶杆弹簧:使顶杆复位以便连奏。
4 攀带:辅助转击器回落、复位。
5 托木:使转击器制动,辅助顶杆迅速回落,保证连奏。
限位装置
限位装置的主要作用是极限零部件的运动量、保证吹奏的顺利进行。它主要包括击弦机的各种“档”。
1 制音器背档:极限制音器开启量。
2 弦槌背档:确定弦槌行程(极限)。
3 顶杆背档:极限顶杆外扬量,辅助顶杆复位、连击。
4 压键档:防止琴键上出位。
5 调节档:调节钮的作用是极限顶杆上行量,决定断联,改变顶杆上扬角度。它实际上是一种分开的、便于独立微调的“档”。
6 托木:极限转击器一次回落量。它作用于制动托,使顶杆有足够的时间复位。它实际上是一种断开的、便于独立微调的“档”。


一般来说,击弦机上的档是指横贯击弦机的装置。它除了包括上述各种限位装置外还包括:
1 总档:它是联动器、转击器、制音器、抬档和调节档的基座。
2 抬档:在踩下延音踏瓣时同时开启音头。 摘自 http://www.liwenpiano.com/view.asp?id=425 郑州教调琴学校,请找钢琴调琴师傅马延科老师 手机 13598820650

写一点钢琴科普知识给大家看

明天基本全piano department的人都开车去宾夕法尼亚州开会。来North Bennet Street School学习钢琴技术之前并未想过piano technology也会有区域性和全国性会议,而且规模还比较大。车费旅馆和会议注册的开销加起来并不小,但学校为每个学生发放100块补助,所以权衡了一下,还是决定去参加。三天半的会议安排得很满,周四是一个all-day seminar,往后每天有四个为时一个半小时的小讲座。很期待见到这一行的大牛们,更希望能学习到有用的知识

今天考完了期末考试的三分之一——调律。调了一整台琴,结果不错,心里终于舒了一口气。其实如果现在我去考注册钢琴师(Registered Piano Technician, RPT),也能轻松考过。只是注册费和每年的会员费让我决定还是明年再考RPT。期末考试还剩下tech exam和written exam两项,都需要花时间练习和复习。6月初就毕业,而5月份又是开会又是field trips,时间很紧。

一学年一晃眼就过去了。每天早睡早起盼着去学校,周末也去,冬天下雪停课也去,这让我想起李安说过的,他读了那么多年书,直到在NYU学上了电影导演,才头一次讨厌放假——因为太渴望上课学知识了,放假则是令人沮丧的。读李安的自传会有一些共鸣,因为他与我都有找到自己认定要做的事情并享受它的经历。

NBSS钢琴部的学生总是来自不同的背景,不同的国家,年龄也从18岁到68岁都有过。钢琴调律没有大家想的那么玄,并不是非要有绝对音准的人或者音乐神童才可以做。调律的背后是有科学道理的,简言之,调律师听的并不是纯粹的音高,而是音与音之间的关系。用音叉定下A4(通常为440Hz)以后,整个键盘上的所有音都可以依据音律(虽然历史上出现过很多不同的音律,但目前普遍采用的是十二平均律)推出来,所以钢琴技师如果是用aural tuning(指除了用音叉定下第一个音以外,不借助任何其他测量音高的仪器,只用耳朵),都是从琴的中音区开始,调完一个八度内的所有音(这个八度叫temperament),然后将temperament之外的其他音按八度关系调好。这样从中间往两边展开来调,而不是从低音到高音按顺序一个音一个音地调。当然,如果为了讲求速度用机器来调琴的话,则一般是从最低的A开始按顺序往上调——但这样少了很多调琴的乐趣,也并不一定能调出最好的效果。

钢琴的大部分音都对应不止一根弦。低音区(Bass Section)的右半部分一般是两根铜绕线弦对应一个音,而中音和高音区的所有音都是三根金属弦对应一个音。只有保证同一个音对应的多根弦都在同一个频率振动,这样按下琴键以后,榔头敲击时发出的声音听上去才会是一个干净的音,这就是所谓的unison tuning。这是钢琴调律里面最难的技术,也是最重要的技术。学校一年级老师之一的Jack从事这一行三十多年,至今仍不敢说自己已经掌握了unison tuning。把两根或三根弦调成一样频率,听上去好像很容易,但其实对手上tuning hammer的功夫要求非常高。另外,三根弦不但要此时此刻听上去一个音,钢琴家演奏过程中甚至演奏后,这三根弦还是要保持在同一个音,这就非常难了。因为周围环境的变化,温度,湿度,都可能引起钢琴木结构发生微小变形,进而导致琴弦张力的变化,使钢琴走音。而演奏时榔头对琴弦的敲击及整个琴体的振动,也在考验着tuning的稳定性。所以好的调律师不但要能调好,还要调得很稳定。我们的考试项目中,也有测试stability这一项。即使像我,每次这一项都是满分,但实践中发现还是会出现走音的情况,还是需要特别小心。

Piano tuning is fun, but it also can be very frustrating. I'm proud to be an aural tuner, and I'm enjoying it!

http://liuxiaosan0127.blog.sohu.com/171573950.html

调琴师(The Piano Tuner)

从燃烧着火红木槿花的濛濛细雨中,从萨尔温江蜿蜒流过的寂静丛林中,曾有遗落的钢琴声飘出……   老伦敦的调琴师德雷克,被一封突如其来的军方来信派往缅甸。他的任务,是应英军驻缅甸前塞首领、军医少校卡罗尔之请,去修理一架在当地丛林里被打坏了的埃拉尔钢琴。调琴师走向东方,辗转漂流经过地中海、红海、印度洋,军医少校卡罗尔的种种传奇始终萮.....

《调琴师》故事讲述的是,老伦敦的调琴师德雷克,被一封突如其来的军方来信派往缅甸。他的任务,是应英军驻缅甸前塞首领、军医少校卡罗尔之请,去修理一架在当地丛林里被打坏了的埃拉尔钢琴。调琴师走向东方,辗转漂流经过地中海、红海、印度洋,军医少校卡罗尔的种种传奇始终萦绕于他的周围。迎接调琴师的,是一个会说英语、鬓边簪花的异域女子……

缅甸似乎从舞台拉起的帘幕后面渐近渐浓,直落眼底:东方灼热的阳光照耀头顶,湿漉漉的树叶伸手可触,人偶戏的哀歌萦绕街头,大海和水乡无限壮阔,如烟似雾的丛林一直铺到天际。调琴师却始终无法参透,自己背着沉重的任务千里迢迢走近的,是一架同样背负沉重使命的古老钢琴,还是一片根本无法捉摸的迷离世界……

钢琴调音师与钢琴调律师的区别

“钢琴调音师”与“钢琴调律师”在日常生活中人们通常会混淆。其实“调音”和“调律”是不能等同的,就其意义上讲,他们有着很大的区别。“调音”一般是指“调整乐器的音高,使之达到合格的标准”其意义十分的广泛,它泛指了所有乐器音高的调整或校对。“钢琴调音师”主要就是指给钢琴这种乐器调整或校对音高的人。

“钢琴调律”是指调律者依据钢琴的结构形式和声学原理,按照音乐艺术的要求,为获得准确的平均律音阶排列与稳定的音高,对钢琴所进行的一系列科学有序的调律作业活动。从其定义中我们不难看出,对“钢琴调律师”而言你首先肯定得是一个合格的“钢琴调音师”。说简单点,调律除了调音还必须了解钢琴的结构原理会整理、维护、维修钢琴。

可以说“钢琴调律师”比钢琴家更了解钢琴,他们更了解钢琴的原理与构造,更能分辨钢琴的品质好坏。

同时我个人认为,一个合格的钢琴调律师也必须要有一定的音乐素养。举个简单的例子很多资深的调律师都认为钢琴调律师不会弹琴是很正常的,但是我认为基本的钢琴知识是钢琴调律师必备的素养。如果你不懂得欣赏音乐或许你是一个技艺高超的钢琴调音师但是你不能算做一个合格的钢琴调律师。在以前其实并没有细分出钢琴调律师这一职业,当时设计制作乐器的人基本上都是音乐家,他们既是工人又是演奏者,对音乐有着狂人的追求,许多的钢琴大师都会亲自给自己要演奏的钢琴调律。钢琴也因为他们的不断努力才成为了如今的乐器之王。

当然对我国来说钢琴毕竟是西洋乐器,来到我们身边也只有短短几十年的时间,随着全民素质的不断提高,我们作为钢琴调律师的水平也会随时代越来越好
http://blog.sina.com.cn/s/blog_657ccdcd0100hwmz.html

我们的钢琴生活又要开始了

上周调琴师过来给我们调琴,其间叮叮当当的试音,听的我又开始心有些痒痒,临走调琴师的一句话——“这么好的琴,可惜了!”
说的我十分汗颜。
小妞回来后,就跟她商量说我们还开始接着学吧。后来去了秦川,订了老师和课程,我们又要开始学琴生涯了。不过和上次想比,我们这次更加清楚我们需要什么,我们不需要过级和考试,我们就是要陶冶情操而已,我们不怕慢,不拍站,我们时间很长,我们每天可以练习的时间只能保证半小时而已,我们不想争吵和哭泣,我们要在开心和谐的环境下学习音乐,如此而已。
不过有时候急功近利是不知不觉的,一不小心就掉到陷阱里面。所以先在这里立文为证,提醒自己一下。嘿嘿。预祝我们学习生涯快乐!

延长钢琴寿命的秘诀——哪里有比较专业的调琴修琴师傅?

了解一些乐器保养知识,会有效延长乐器的寿命,并达到最佳使用效果,任何一个爱好音乐的人都应了解些许乐器保养知识。芜湖家教网给大家介绍三种延长钢琴寿命的秘诀 。

一、摆放:大多数家庭选购得多是立式琴,摆放时可背面靠墙,但要有至少5厘米得间隔,否则会影响声音的传播。面对钢琴,右侧是它的高音区,为了使你的钢琴高音明亮而富有穿透力,尽量不要把这一侧靠着墙或大件家具。另外,钢琴音板巨大,尤其是好琴弹奏起来声音更为宏大,特别是初学阶段弹奏的乐曲往往又不能吸引什么“知音” 如阁下住的是楼房,适当采取点隔音措施还是必要的,如在钢琴下铺垫地毯等。

二、调律及维修:但您越来越无法忍受您孩子所弹奏的音乐时,首先不要怀疑他的才能有问题而打击他宝贵的学习积极性。很可能是您的钢琴需要调律了,也就是弦松动了,弹松了弦的钢琴就像唱歌跑调的歌手,是无法被容忍的。一般情况下,新买的钢琴半年调一次,以加强其稳定性。运输后,如搬家也须调一次。钢琴有88个键子,一百多根弦,要把每根弦调到相应的音高,是需要专业人员来完成的。同样,钢琴是极其精密的乐器,出了问题要及时请专业人员修理,否则问题会随着频繁弹奏而更难解决。

三、温度及湿度:钢琴主要是木制的,即使现代钢琴制造大都采取了比较有效的木材干燥处理技术,木材还是会随着温度及湿度的变化而变化。因此保持室内温度及湿度的相对稳定是很重要的。尤其是在我国北方,冬季十分干燥,在室内放一盆水是最简便和有效的防止木材干裂和变形的办法。另外,不要和暖气离得太近。

四、灰尘:灰尘的集聚会滋生各类细菌,昆虫。钢琴的琴键,弱音器等都是由毛毡制成,很容易遭到细菌,昆虫的破坏。建议不弹奏时把琴盖盖上,同时经常用吸尘器等清除室内灰尘。 http://cjyyhl.blog.sohu.com/170080634.html

吊丝亦有梦:偶然进入这个吧的,谈谈我这几年干调律师工作的生活

http://tieba.baidu.com/home/main?un=%E5%90%8A%E4%B8%9D%E4%BA%A6%E6%9C%89%E6%A2%A6&ie=utf-8&fr=pb&ie=utf-8

1哎,看了吧友对调律工作的各种吐槽,敢同深受啊。 先自报个家门,我是北京电子科技职业学院钢琴调律专科毕业的,07级的,金老师的学生。毕业后拿到中级调律师证书。 一开始对这个行业充满前景,因为从小学钢琴,自认为钢琴弹的不错,对艺术总是充满着各种美的幻想。学调律也很快,当时总梦想毕业后,一天只要干2个活儿(150元/台,我们老师当时说中级调律师的价格就是这个)每个月就能挣9000元!PS:多好的职业~~。

2二楼自己占~~接着写。 毕业后(在星海实习了半年多),还算顺利吧,很快找到了琴行。当时一个月大概能挣1200——1600多,大概调个10台左右,琴行有底薪,当时从学生转变成了打工者,一千多的工资当时还是很满意的,仍旧对这行充满了希望。 记得第一次去客户家时,够紧张的哈~,在学校、厂里已经很熟练的调琴了,到了人家,还都有点紧张的出汗。主要是我比较内向,见了生人就会紧张,也很少往生人家里跑,手都有点哆嗦。哈哈,现在想起来,当时还是挺有意思的。

3后来,大概干了半年多吧,活就渐渐多了,琴行也慢慢信任我了,也学习了好多学校里、厂子里没遇到的技术,反正就是慢慢琢磨,有时候在客户家里,遇到一个新问题,当时不知所措,有时候给老师傅打电话问能解决,有时候别人看不到实体,没法解决,但不能在客户面前丢人啊,说你不会??就自己慢慢琢磨的修,我还算幸运,一般整理中的杂音、键盘不起、延音失灵/不延,到后来的排出琴弦木音、共鸣一系列的疑难杂张,全被我一一攻破了。 总的来说,有时候真能从这工作中找到自豪感和成就感~。 那时候,虽然每天都拖着疲惫的身子回家,拿着只够吃小店的微薄饭钱,但心里还是很快乐和充实的。 有人看嘛?给点回复呗。

4干了1年多以后,慢慢的已经很熟悉调律师的工作流程了。包括找客户家!哈哈,这个说一下,小时候一直都是路盲,最怕家里让我去个陌生的地方。工作后,真心没办法了,再经过无数次迷路后,现在对各种陌生道路已经不再畏惧,“搜狗”一下搞定。 那时候我平均一天2个活,有时候一天能调4家不同的家庭,报一下当时琴行给的价儿,35元/台。远郊区的多给20元,收费的调律五五分,底薪1200.当时我是天天连轴转啊,一个月下来,一般只休个2,3天/月,能挣个3000多,加上一年多来自己攒的客户,最多能达到4000元。 据说对于一个刚毕业一年多的调律师来说,这个价不低了~ 不过,那时候真心累的跟狗一样,天天就是坐车、找路、调琴、坐车。。。 我最多的一个月,调了60家琴。。。。

5可到后来,这个工资就很难突破了,因为不是每个月都有那么多琴调的,而且即使有很多活儿调,你根本调不过来的(当时琴行只有我一个调律师)。 冬天的时候,又冷又干燥,我记得我一年冬天能发3、4次烧,感冒就没好过~原因是刚从温暖的客户家中干完活,就又进入冰冷的街道上赶着去下一家,这一温差效应,谁受的了? 夏天的时候,又晒又热,每天喝饮料就得3瓶,有时候下午去调琴,走在大太阳底下,真都快中暑了。

6干了1年多后,某些原因,和琴行老板决裂了~这些就不说了。 不过在此想说明一点:很多调律师都抱怨说价格抬不上去,其实真心不是别的调律师总压价贪小便宜,而是TM的万恶的琴行,我在北京琴行走过几家了,到今年,还有很多琴行给他们的客户免费调律过后,调一台琴收80的!!调律师只能挣40,一般都是五五分。所以,调律师们怎么提高价格???人家琴行就想让咱们永远依附着他们,你跟客户说我调琴150、200,那人家直接来一句我找琴行了,才收100、80.呵呵。榨取咱们的技术!这才是事实。

7没人看啊!!!! 去年考了高级调律师,花了我1500大洋~在中国乐器协会网上报名的,觉得提高自己的职称也许可以有所突破,但是。。。。 和第一家琴行决裂后,去应聘了一家看似更正规的琴行,觉得可能能突破瓶颈,但是原没想象中的那么好~。 底薪1800,有三险,但是这家琴行管理严格,很不自由,每天上下班要刷卡,我家住的离琴行很远,每天要坐2个小时的车上班。1800是要维护琴行几家分店的琴,我每天就颠婆于他们这几家分店,客户的单子没有之前琴行的多,每台琴(免费调律)给60元。我每个月的工资基本上就2500多。吃喝交通通信,基本上要花去1000元~~。一周歇一天。。活多的时候,能拿个3000多,活少的时候,2000出头~~。

8下面介绍下我的行头~~。 一套600元的基本32件调律工具,常用的调律、调整工具,够用了。 上班后配的颜氏调律背包,结实耐用,跟了我快5年了,上面都是我苦逼的汗水和北京的各种尘土180元买的。 一个伸达针枪和一盒神打针,100多元,中央院门口琴行买的。 一个塑料高音止音叉、两个木制呢子高音叉、两个橡胶制音尼和一个三角琴专用制音尼(这都是后配的,因为磨损很大)。 一柄换弦压轮和换弦定弦器、和一个换弦时固定住挂弦钉的手柄(非常喜欢、80多买的)。 两个不同型号冲头(主要是换弦轴用的)感觉比调律扳子顺手。 一台小型抛光机、平时不带在身上,不过有客户反映家里老琴漆面抛光或者一些很在乎琴外表划痕的客户,可以用的上。 一个三头排针和一瓶香蕉水(主要是微调高音音色用)。 PS:本人特喜欢调高音,觉得把高音调好是一件很满足的事情,我觉得把高音调准,调成每个音都很透亮的感觉,很舒服~~哈哈。 有些琴高音声音过小,香蕉水就用上啦,要是过大,就用排针扎。 沉沦不若离去: 哎,工具花了8000多,全日本进口的。我感觉自己这技术都对不起工具,调律学得一塌糊涂。

9我的调律工具就紧着自己够用就行,本人觉得没必要太齐太花哨,也是根据不同的问题出现而去一点点购置的。而且觉得工具投入经费也不小,调律工具挺贵的,就挣那么点钱,划不来。 再说说本人的生活配置。 手机一部,用了4年的当初几百元买的MOTO手机,作为一名年轻人,表示还没用过智能手机。 交通卡(没车没房,家里不富裕,和父母住50多平米的老楼)。 MP3一部,多少年前买的,还用电池呢,2个G的,每天坐地铁看见人家都玩手机IPAD什么的很是羡慕,自己只能听听歌了。。。

10总结一下:我这写的基本上就是一名工作5年左右的北京调律师的真实写照了,不乏有月薪8000、上万的,不过不知道他们是怎么挣钱的。 反正我和我的同行小伙伴都只能挣2000多3000多,好了能突破下4000,还累的又黑又瘦的。 在钢琴厂也就那么回事,一台琴两块五,一天要调20多台,一个月下来也就2700左右。 虽然技术上绝对过硬了,但是我觉得在那种地方呆的太久,出来到社会上更不好混,进了厂子太久,一辈子只能在厂子了。。。。 不过我还是没有离开钢琴调律,外因是实在没有别的本事吃饭,不是富二代官二代,自己必须去挣钱养活自己。其他的都不敢想。 内因是自己真的很喜欢钢琴、很喜欢调律!哈哈。

钢琴调律、维护、整音、修复、大修

跑调
每架钢琴最终都会跑调,即便是放在那里不弹也在所难免。原因之一是湿度和温度的变化对琴弦张力的影响,温湿度会稳定,琴弦也越不容易跑调。钢琴本身的条件也很重要:一般来说,便宜的钢琴总比贵的更容易跑调。
什么时候
由于温度湿度对琴弦的张力有所影响。所以,调音的最佳时机应该放在夏、冬两季。
更频繁
新琴或是新换过琴弦的琴应该享有更频繁的调音,因为新的钢丝需要多次拉伸才能达到稳定性。有些调音师建议在头几年里每年多调一次音,另一些则认为在第一年多调两次音会更好。除此之外,钢琴自身的条件也是决定调音次数的重要因素之一。
太晚
如果钢琴的跑调已经十分明显,那你已经错过了调音的最佳时机。此时,调音师所需要做的调整越大,琴弦就越难保持稳定。更糟的是,别弦钉的调节幅度越大,钢琴的损耗也越大。
音高下滑
有些钢琴听上去从不跑调,那是不是就不用调音了呢?答案是否定的。其实,它们的音高也同样下滑,只是滑的又慢又均匀,以至于你对这种变化毫无察觉——这对你听觉可没什么好处!如果钢琴完全没有调音,音高会越降越低,低音部比其他音域要降的少些。
太低
有些钢琴听上去并不是走音,其实整个音高都已经下滑,这种钢琴如果再不做调音的话,它就无法与其他乐器一起演奏了(除非把所有的乐器的音高都对这这架钢琴降低),而且发出的声音也不像原来的那么悦耳了。钢琴的标准音高在A=440,当然,音高下滑的越多,就越难调回到这个标准。
刚刚搬动
刚被搬进一个新环境的钢琴需要二到三个星期的适应期。在这个时间段内跑调或弹起来不顺手都很正常,不必着急找调音师,因为只有过了这个阶段,所有的调音调整才会真正有效。同时,你也可以利用这段时间充分考虑是否需要做个整音来配合屋内的音响条件。
维护和整音
钢琴的年龄越长,被练习的次数越多,它就越需要保养和维护。相反,若是你家的钢琴总是被盖的严严实实的二无人问津,或是有一位专业人员定期给你钢琴做些小小的调试、调律、整音和保养,或者你每星期只弹几个小时,那就不需要太操这个心了。钢琴本身的质量和条件也很重要。一个称职的技师应该能够及时发现并解决相应的问题,但如果发现断弦或是琴键粘连的现象,还是要请教专家的。
维护
每一架钢琴都需要定时的保养。这样就能及时的调整击弦机、踏板以及其他相关部件——让钢琴的每一个琴键都有平均的反应,对音色和力度都有良好的的控制,让你能随心所欲的弹奏任何音乐。
整音
年复一年,琴槌的毡头渐渐的变紧、变硬,导致音色越来越尖利刺耳。这时,钢琴就需要整音了。整音是把扁平的、或是被钢丝刻出凹印的槌头重新整形。当然,这是在毡头的质感还没有被损坏的情况下所做的补救。整音是通过整音针饿反复戳刺来软化槌头的,同时也有让槌头变硬的方法。当你需要改变钢琴的音色以适合自己的品味或是房间的音响环境时,也可以运用这种方法。
修复
随着钢琴使用年龄的增长,一些由耗损、温湿度变化及老化所造成的问题已经不是一般调音、调整和整音所能解决的了。这时,它就需要大型的维修了,此所谓修复。具体操作将根据钢琴的年龄和条件而定。
大修
如果主要部件需要更新(比如琴弦、别弦钉、击弦机等),那么这架钢琴就要被大修。经过大修的钢琴很可能恢复到新琴的状态,有些甚至更好。当然,这也是一分价钱一分货哦!

钢琴赛记趣

参加钢琴赛对于我来说,是非常惬意和愉快的,因为我可以看着别人的表演,享受钢琴曲带来的美妙。不过钢琴赛对于露娜来说则是噩梦。因为去年比赛的时候得了奖,今年的比赛似乎就有一些压力。

今年的比赛在青岛大学的德雅楼举行。今天的初赛露娜弹得还算不错,能够进入决赛。不过实际上可以发挥的更好。虽然曲子以前处理的比较细腻,但是练习的还是不够,因此对于这些细节的表现就不太稳定。而且由于轮到露娜上场的时候评为们因为商量事情而停顿了一些时间,给了露娜相当的压力。可见露娜的心理调节能力还需要很大的提高。

另一个影响露娜发挥的因素就是表现力不够,上场的时候不能够真正投入到音乐中去。也许更多的想到的是比赛,而不是音乐的表现。

有几个参赛者弹得相当好。有一位弹出的曲子是如此美妙,无论是手势、身体的摆动和曲子的处理都恰到好处。要有这样的效果,最重要的就是用心去感受曲子所表现出来的意境,其次是毫无厌倦的无数遍的用心的练习。

也有一些参赛者只是准备通过这场比赛来观摩学习。因此带谱上场、中间的弹错和停顿让人感到这些选手对比赛毫无诚意,因此在初赛被淘汰出局也是必然的结果。

希望露娜通过今天的比赛好好总结经验,用心的耐心的练习,能够在决赛中更好的发挥自己的水平。

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用心情文字给钢琴来幅素描风景画

曾经想些许回忆,或许看不到!没有键盘上的触感那样的强烈,但是编织在了一起,时间如同旋律把回忆交结!一个个的画面

或者你们泪水肆虐,没有人知道为什么!只有在丢掉的时间可以找到答案!也许不算是命运的玩笑,但这样足够我这样经不起波澜的心碎掉~

不明白为什么泛黄的照片会那样的苍白回忆!不知道惨白的记忆是那样的不可抹灭!

我们的故事或是被记录,或是被遗忘,我们之间的感情却永远存在了每一个接触的心里!

三年的高中,记事的那一刻!同学之间!没有一段亲情会被那样铭刻在耳边,只有那种不断失去又周而复始的友情才会折磨自己!

一张张陌生的脸,渐渐的模糊,慢慢的清晰!一段段熟悉的声音,慢慢的被遗忘,渐渐的又想起!

真大概就是回忆吧!

有太多的泪水在故事了留下,也有数不尽的笑脸在情急中模糊!

一笑了之,童年的回忆已经遥远,夕阳的山顶唯美却一丝的凄婉~

素描一样的生活,千万条细线交织出来!却只有黑白,万千故事也不过悲喜,聚散!

黑白键盘可以奏出千万旋律,人生两极却只有遗憾纠痛内心!

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调音员与调音师的概念

音响调音人员的“国家职业资格”共设五个等级,分别为:“助理音响调音员”(五级)、“音响调音员”(四级)、“助理音响调音师”(三级)、“音响调音师”(二级)、“高级音响调音师”(一级)。
1.助理音响调音员(国标五级):经正规培训达规定标准学时数,并取得结业证书。
2.音响调音员(国标四级):取得助理音响调音员职业资格证书后,连续从事本职业1年以上,经正规培训达规定标准学时数,并取得结业证书;或取得助理音响调音员资格证书后,连续从事本职业2年以上;或本专业中职以上的毕业生。
3.助理音响调音师(国标三级):取得音响调音员职业资格证书后,连续从事本职业2年以上,经正规培训达规定标准学时数,并取得结业证书;或取得音响调音员职业资格证书后,连续从事本职业3年以上;或相关专业大专(含高职)以上毕业,取得音响调音员职业资格证书后,连续从事音响专业1年以上。
4.音响调音师(国标二级):取得助理音响调音师职业资格证书后,连续从事本职业3年以上,经正规培训达规定标准学时数,并取得结业证书;或取得助理音响调音师职业资格证书后,连续从事本职业5年以上;或相关专业的大专以上毕业,取得助理音响调音师资格证书后,连续从事本职业3年以上。
5.高级音响调音师(国标一级):取得音响调音师资格证书后,连续从事本职业3年以上,经正规培训达规定标准学时数,并取得结业证书;或取得音响调音师职业资格证书后,连续从事本职业5年以上。

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钢琴调律心得

中国乐器协会理事、钢琴调律师分会副会长——陈家鑫文章

手法要准
陈光达与武汉音乐学院钢琴调律学教授陈家鑫在一起
我认为提高钢琴调律技术的关键在于一个“准”字,离开了“准”字什么也说不上了。这个“准”字包括两个内容;一是手法准;二是听觉准。这两者是统一的。耳朵听不准,手也就调不准。当然,有人听觉很好,就是手不听使唤,这就有个手法问题。假定调律者在听觉上是准的,那么什么样的手法才是调律的最佳状态呢?有下面几点:
1.立式琴最好用左手握调律板子,三角琴则要用右手,这样是顺着弦轴的方向。因而要求调律师练会左右开弓的本领(这里仅介绍立式琴)。
2.在调律时任何小的调节,只能依靠弦轴的转动,而不能去压弦轴,这就要求把调律板子的位置放好。在立式琴上,如果以钟表来说明调律板子木柄方向的话,那么板柄应位于时钟9~11时的位置,往顺时针方向扳动。调律时,调律者要能灵敏地感觉弦轴的转动,根据音差的幅度来控制调节的幅度,使调出的律稳定持久。
3.在调律时,要重击键,左手要配合好,协同工作。实际操作时,可把音调得稍稍偏高(要感觉到弦轴的转动),然后轻轻往回扳一下(没有明显地感到弦轴的转动),用力弹键使音稍降低并正好符合要求。有些同志调律肘不能及时地停住板子,明明是到位了,还在往上或下板前,调一个音要扳动扳子好几次。这种情况是很糟糕的,这样调出的音律稳定性差,甚至一台琴没有调完音就跑了。更重要的是会把弦轴弄松,给琴的使用寿命带来不良影响。为什么会出现上述情况呢?主要是两手配合不好,调律者不是边扳边敲,而是不敲了还在板动。严格的要求是:调每根弦时,只有一上一下这样一种动作。我说的手法准,就在于此。如果能根据音差的幅度准确地控制扳手转动弦轴的幅度,这一动作要领也就掌握了。需要特别强调的一点是,在任何情况下,都不能用左右晃动弦轴的办法来调节音高。
听觉要准
对于调律工作者来说,应当有一个良好的音乐听觉。对调律师要求的听觉和对音乐专业工作者要求的听觉有所不同。我们的要求是两个音相比较时你能听出它们的微小的音差来,哪怕是只有2个音分的误差。我这里说的准,包括标准音定得准,基准音组的十二个半音调得准(分得平均),同度和八度调得准。但这并不是要求音高与教学计算的结果完全一样,而是一种训练有素的音乐听觉上的准。
有的调律者调出的律总是不太令人满意。原因何在呢?大致有二:一是基准音组十二个半音分得不均匀;二是在感觉上错误地理解了高音偏高、低音偏低的问题,把高音越调越高、低音越调越低。
最重要的是分好十二平均律
我认为,对于一个调律者来说,重要的是先把基准音组的十二个半音调均匀。基准音组有多种调法.象五度上行调律法,五次下行调律法,三、六度调法,四、五度循环调法等。其中最科学的方法是四度和五度循环调法。这一方法只用13个步骤(见谱例)就可调好12个半音,是目前钢琴调律中最省力的一种调法。
从以上步骤中,我们可以看到一个规律,那就是所有的五度都是上行的,而所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要宽的规律调律,只要把除了标准音以外的每个音都调得偏低一点,就可以达到要求了。调好这组音的关键是要善于克服纯律及五度相生律在听觉上的影响。因为这两种律制的四度和五度都是很纯的,音乐工作者经常用到它,如小提琴、二胡的调弦等。这两种律的五度都是702音分,四度都是498音分,而十二平均律五度为700音分,四度为500音分。平均律的四度要宽、五度要窄是和纯律(含五度相生律)比较而言的,宽窄正好都是2个音分。调律时按照上述顺序,先把每个音上行五度和下行四度都接纯律调得很纯正,没有“拍”音,然后稍调低一点点,使之大约每秒有一个“拍”音。实际上基准音组的每个平均律四度和五度所产生的“拍”都是略有差别的,有的多一点,有的则少一点。担任何人都不可能在调律时听出这个四度。是1.l拍、那个五度是0.74拍等,而是把它们之间大致调匀就行了。在听觉与数学计算之间出现微小误差是允许的。
关于高音和低音的调法
人的听觉有一个对高音逐步偏高、低音逐步偏低的问题。调律师不必有意识地从高音某音开始就想到一个昔比一个音要调得高,也不必从低音某音开始一个音比一个音调得低。那样谁也难保调得好。调高音和低音时,感觉还是象中音区一样,听起来八度是纯的感觉就行了。这样,实际上高音已经逐步偏高了,低音也已经逐步偏低了。
方法正确了,再加以充分统习,待熟练地掌握了,调律技术自然也就提高了。

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